杨耀忠绘
禽鸟是花鸟画中的一个重要组成部分，学习禽鸟画法．掌握表现技巧，有助于花鸟画的完整充实，更有助于花鸟画神韵的传递。禽鸟的种类繁多，本册主要介绍的是除猛禽、涉禽之外的各类鸟雀．此类鸟雀较适合应用在花鸟画中，初学者可择而学之。
鸟的基本形态可设定为两个椭圆，初学着可用炭条先勾画出前后两个椭圆，作定型定位，身体位置确定后，头部的位置可视需要做仰起或俯下的选择。然后依此基本位置用毛笔勾画。掌握了此种方法，画各种形态的鸟均可随机应变地安排头与身体的位置。
鸟雀的嘴眼部是传递神态的重要部位，因此在学习画鸟时须作重点用功．如图所示，按步骤完成。
学画禽鸟，必先学会丝毛。丝毛采用三分法．由深到淡，逐渐依次扩展。这是丝毛的基本方法，无论是头．背、腹、尾，丝毛的方法程序是一样的。
掌握了鸟的基本形态及鸟的基本画法后，画鸟就可以千变万化、多姿多态了。禽鸟的姿态或直立，或前倾．其爪部抓树干的角度也会产生变化，初学者务必注意〈上图）。于平地上站立的禽鸟，其爪部平展无勾曲〈右图）。
几种常见鸟的画法
寒雀的画法步骤:画寒雀的羽毛可采用点玉与丝毛并用的方法．其效果较为整体自然。
绣眼鸟的画法步骤:先用淡墨打底,待干后上色。
麻雀的画法步骤:先从头部画起，依次画完全鸟。
各种禽鸟的形态:鹣哥、黄鹂。
田翁、山东麻雀、小白头、黄头。
秋艳
霜寒时节,雄边秋菊怒放,有秋虫探出引来双雀飞落．皆注视不鸣乃捕食之前奏也。作画须造境,画中诸物应符合相关物理,在这一前提下再作进一步发挥,方能画出意境情趣来。
春韵
春天是色彩的季节,花枝招展，鸟语花香。画春天,须色彩响亮,明媚而热烈.给人以充满活力的感受。是图为春景,有双雀栖于芭蕉叶上,作顾盼,似对语。花鸟画中的禽鸟有盘活画面的功能,花主静,鸟主动．动静结合,画面就有了生气，亦有利于意境的体现。
故园香韵
一幅作品的成功与否很大程度上取决于章法构图的布局安排。如图所示，梅枝的合理交叉及梅花的疏密有致所产生的张力使画面既饱满充实又整体自然,又梅枝旁补卧石、梅枝上补双雀,柔美与刚健结合,灵动与稳健互补,赏心悦目之余亦使观者的心情得到了调节。
知音
就作品的色彩关系而言,有谐调与对比两种做法,是图所用为对比法。图中蕉绿枫红,配以黑色禽鸟，所产生的对比效果是一种鲜亮的感觉.加之蕉叶开张红枫垂枝又双雀鸣翔，线面关系及动、静关系均有恰到好处的体现,呈现给读者的是一种美的享受。
金花翠蔓
金花翠蔓,瓜皿绵绵,在表现丝瓜的作品中．往往配以鸟雀或草虫,将其作用于画面,是必要的点缀.也是活跃画面的元素。在这样的作品中,鸟雀的位置安排不能太过随意,须作经心安排做到藏露结合，既不喧宾夺主又情趣盎然。
雅艳
梅花绽放于腊月，山茶盛开于早春.皆为冷艳之花。作画以山茶梅花相配，本意原不在喧闹热烈,却在乎冷峻雅艳的境界.营造出孤傲拒寒的氛围。画这类作品也可以补以鸟雀,然不宜作飞鸟鸣禽,以静态的站姿为好．如此,可强化意境。
迎春
玉兰为迎春之花,盛放于初春,时百花皆无声息,唯玉兰绽满枝头,如图，以玉兰为主体配以并立前倾之双雀，其含意为:寒冬已去春将至,花鸟皆探春消息。
国色天香
牡丹花具富贵气,象征着热烈,象征着圆满,为国人所钟爱.有国色天香之美誉。正因为上述因素,画牡丹，除牡丹本体而外，配景点缀之物亦可多一些灵动与艳丽，或蝶或鸟均须如此,以利于情景结合相得益彰。